Schwarz:Eine Improvisation

Vor kurzem habe ich einen kleinen Webauftrag übernommen, der die Verwendung von schwarzem Wollgarn erforderte. Für einen kurzen Moment überlegte ich mir, die Wolle in der gewünschten Farbe zu kaufen und entschied mich dann, sie zu färben. Ich war überrascht, wie einfach es war, nur mit Indigo und Krapp eine satte, tiefschwarze Farbe auf der Wolle zu erzielen.

Es inspirierte mich, meine aktuelle Serie von Farbstudien, die aus Baumwolle und Leinen gewebt sind, mit einer eingehenden Untersuchung schwarzer Farbstoffe fortzusetzen.

Ursprünglich wollte ich alle Schwarztöne ohne Eisenbeize erzielen. Meine Jahre des Mischens von Farbtönen mit Primärfarben gaben mir die Zuversicht zu glauben, dass ich mit 3 Primärfarben ein gutes Schwarz für Zellulose mischen könnte:Blau, Rot und Gelb. Der Schlüssel würde darin bestehen, die richtigen Proportionen zu finden.

Der erste Schritt bestand darin, eine tiefe Schicht Indigoblau aufzubauen (normalerweise 8-10 Tauchgänge in den Bottich), gefolgt von einem Beizmittel und schließlich roten und gelben Farbstoffen. Dieses Rot könnte Krapp oder Cochenille sein, aber ich habe mich dafür entschieden, nur Krapp zu verwenden, da ich das im Garten anbaue. Mein bevorzugtes Gelb ist Schweißen. Jede unterschiedliche Kombination führt zu einer subtilen Variation. Einige „Schwarze“ sind eher lila, während andere etwas grüner oder brauner sind. Ich fing an, Schwarznuss und Cutch als Ersatz für Krapp und Schweißnaht zu verwenden und fügte manchmal Krapp oder Schweiß hinzu. Jeder hat einen eigenen Farbton und gehört definitiv zur „schwarzen“ Familie. Von der Lichtechtheit dieser Farbtöne bin ich aufgrund der verwendeten Primärfarbstoffe überzeugt.

Diese vielen Schwarztöne erinnern mich an die Gemälde in The Rothko Chapel in Houston, wo sich eine Reihe großer großer „schwarzer“ Leinwände des Künstlers Mark Rothko befinden. Diese schwarzen Leinwände sind mit Schichten aus Karmesinrot, Alizarin und Schwarz bemalt.

Aber keine Erforschung von Schwarz wäre ohne einige Experimente mit Tannin und Eisen vollständig. Anstatt Primärfarbenschichten aufzubauen, tränkte ich das Textil in einem Gallnuss-Tanninbad, gefolgt von einem kurzen Eintauchen in ein Eisenbad. Ich wollte so wenig Eisen wie möglich verwenden, aber trotzdem einen sehr dunklen Farbton erzielen. Ich entschied, dass 3 % des Ballaststoffgewichts die Grenze der Eisenmenge sein würden, die ich verwenden würde.

Am häufigsten verwende ich Eisenacetat anstelle von Eisensulfat, da es die Faser weniger schädigt. Cellulosefasern sind etwas tolerant gegenüber Eisensulfat, daher habe ich mit beiden Experimente gemacht. Da war ich am meisten überrascht! Ausnahmslos führte das Eisen(II)-acetat zu tieferen Farben als die gleiche Menge an Eisen(II)-sulfat.

Wieso den? Ich war mir nicht sicher. Also habe ich meine Kollegin Joy Boutrup konsultiert, die sich immer mit diesen Dingen auskennt.

„Ich denke, der Grund für das Grau statt Schwarz bei Eisensulfat liegt in der höheren Säure des Sulfats. Das Acetat ist viel weniger sauer. Der Tanninkomplex kann sich nicht im gleichen Maße bilden wie bei Acetat.“

Der pH-Wert meiner Eisensulfatlösung war 4. Der Eisenacetat-Wert war pH 6. (Mein Leitungswasser stammt aus einem Brunnen und hat einen leicht sauren pH-Wert von 6.)

Die mit Tannin und Eisen erzielten Grau- und Schwarztöne sind im Vergleich zu denen, die aus einer Mischung von Farben resultieren, ziemlich eindimensional und nicht annähernd so interessant. Dennoch sind sie wahrscheinlich ein sparsamerer Ansatz, um Schwarz zu erzielen; Die mehrfachen Indigo-Dips, Beizen und Überfärben erfordern wesentlich mehr Zeit und Material als ein Eintauchen in ein Tannin- und ein Eisenbad.

Immer beobachten, immer lernen, hier in den Bergen von North Carolina…